南京经典2018春拍呈推中国书画专场

   南京经典2018春季拍卖会将于7月20日在南京金奥费尔蒙酒店拉开帷幕,届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖书画》、《两江师范》、《艺术南京——南京顶级画家》、《案上烟云——文房清供》等专场。春拍预展时间7月20日——21日,7月22日举槌开拍。   今春《中国书画》专场,名家汇集,精品众多,齐白石黄宾虹傅抱石徐悲鸿、潘天寿、李可染、弘一法师、何香凝、钱松喦等名家齐聚,与君共赏艺术盛宴。 379  齐白石 烛照吉寿图 设色纸本   镜心  107×33cm 出版:1.《画坛拾微》,P40—41,西泠印社出版社,2006年; 2.《近现代中国绘画名家名作赏析》,P51,西泠印社出版社,2006年; 3.《长石斋珍藏集》,P40,中国美术学院出版社,2013年。 4.《国风—中国近现代艺术珍选集》,西泠印社出版社,2018年。 来源:1989年佳士得香港拍卖图录138号。 备注:1.著名收藏家王季迁先生旧藏。 2.为庆贺中国杭州G20峰会胜利召开两周年,中国邮政特出版发行《国风——杭州G20峰会主会场入选作品与近现代当代作品选》系列纪念邮票,齐白石《烛照吉寿图》为此套邮票收录作品。   齐白石《烛照吉寿图》为旅居纽约的知名收藏家王季迁先生旧藏。王季迁(1906—2003),江苏苏州人,集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身,在中国书画的研究、鉴赏及收藏上,备受海内外书画界肯定与推崇。此件作品来源于1989年佳士得香港拍卖图录138号,流传有序,极为珍贵。   齐白石绘画拥有很强的民俗性,大多体现为对民间艺术的直接继承,是一位才情很高的文人画家。他不画龙,不画凤,因为这些他从未目睹,而以画老鼠讨吉利,却也罕见。此幅作于87岁时,画中题款言:“老鼠愿人富,为己心非良,蜡烛有好心,常照吉人寿命长。”,寓意吉祥长寿,诗中有诗,画中有画,意中有意,味中有味,将普通的艺术素材转为感人的艺术形象,然而又处处合于艺术情理。可见《烛照吉寿图》在齐白石同类题材中有难以替代的魅力,更是艺术家化丑为美的天才想象产物,令人拍案叫绝。齐白石以一颗质朴之心运文人之笔,创造出前所未有的境界。 412  黄宾虹 雁山纪游 水墨纸本  立轴  126×40cm 出版:1.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》p121,保利艺术博物馆,2011年。 2.《虹叟书画集》,P114,浙江人民美术出版社,2014年。 展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”。保利艺术博物馆,2011年。   黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的一代大家。他在50岁前驰纵百家,溯追唐、宋。其后饱游饫看,九上黄山、五上九华、四上泰山,又登五岭,畅游巴蜀,足迹半天下。70后融会贯通,卓然成一代大师。黄宾虹对雁荡山情有独钟,数上雁山,此幅正是写其雁荡山纪游,作品浑厚华兹,墨华飞动,一派“清游日日雨纤纤”、“漠漠云烟雨不收”的诗画意境。 353  潘天寿 彩荷图 设色纸本  立轴  74×54cm 出版:《中国近现代书画十二大名家精品集》,P159,保利艺术博物馆,2010年。 展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,2010年11月,保利艺术博物馆主办。   吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿又被美术评论界称为近百年以来中国画坛借古开今的“近代四大家”。其中潘天寿年龄最幼,二十七岁时拜入当时年近八旬的海派领袖吴昌硕门下。潘天寿精于写意花鸟,尤擅荷花。此幅写荷精品,作品风格鲜明,墨色并用,气韵生动,极富逸趣。 374  李可染 墨牛图 水墨纸本  镜心  46×60cm   李可染画牛举世闻名,牛成为他最具代表性的艺术符号,与其山水画双峰并峙。“师牛堂”是其晚年斋名,他喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干,他笔下的牛或行、或卧、或凫于水中,极富生活情趣。此《墨牛图》画面描绘两只相斗的水牛,自题“牛性温顺时亦强犟。”表现了牛犟强的一面。墨牛以浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼,笔法古拙,身体以淡墨写成,牛的质感、动感跃然纸上。深厚老辣的笔墨,独特画风,勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。 386  徐悲鸿 大吉图 设色纸本  镜心  84×35cm 备注:阮思琴题边跋。 出版:1.《荣宝斋》第66期,P122,2010年9月。 2.《中国近现代书画—十二大名家精品集》,P120,保利艺术博物馆,2010年11月。 3.《徐悲鸿作品集》(续二)图版7,文物出版社,2011年2月。   徐悲鸿擅长人物、走兽、花鸟。尤以奔马驰誉世界,几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。而他笔下的鸡也同样栩栩如生,十分精彩。徐悲鸿作画,多有所寄托之意,他所绘之鸡多为怒发冲冠的公鸡,或立或卧,但鸡首皆昂首挺立。此《大吉图》画一公鸡蹲于古木之上,冠红如火,尾黑如漆,目光如炬,器宇轩昂,长尾以墨笔扫出,形神俱佳,古木以淡墨为之,挺秀俊姿,吉、寿之意跃然纸上。 332  傅抱石  执扇仕女图 设色纸本  立轴  100×52cm 备注:萧平题边跋。   傅抱石以历史人物画知名画坛,其中又以仕女画最具特色,他以传统的铁线描、高古游丝描等技法,参以自创的破笔散锋,糅合多种笔法而自成一格,结合写意与工笔进行创作,发展出写意化的韵律美,可谓是近代以来最具独创性的仕女画家。所绘靓女美妇,面容光洁,妩媚艳丽,高贵博雅的古朴气质中又不失现代的浪漫气息。傅抱石先生所绘《执扇仕女图》画稿,衣裙线描流畅生动,其貌其形,娟美传神,高洁典雅而超然脱俗,展现出古典的至美。 352  赵望云 大地回春 设色纸本  立轴  69×46cm 出版:《新视觉艺术》,P13,全国艺术类核心期刊,2011年,第6期。   赵望云是长安画派的开创画家之一,与石鲁何海霞合称“长安三杰”。早年与王森然、李苦禅等组织吼虹艺术社,1937年创办《抗战画刊》。曾任西北军政委员会文化部文物处处长、陕西省美术家协会首任主席、陕西省人大代表、陕西省政协委员等职。著名画家黄胄、方济众、徐庶之为其门下弟子。赵望云以人物、山水著称,面向生活,画风于质朴厚重中蕴含秀雅,线条刚柔相济,墨色溶化滋润,为开宗立派的一代书画大家。 387  何香凝 四季花木图卷  a 设色纸本  手卷  (画)33×270cm  (引首)33×96cm  (尾跋)33×268cm 备注:1.于右任题引首、尾跋。 2.萧平、张禹海题尾跋。   何香凝是一位女权活动家,革命家,政治活动家,同时,她以独特的艺术语言和审美情趣而成为一名著名的画家。她以绘画成为革命武器,表达对革命事业的忠诚和对敌人无情鞭挞。她擅作花鸟,偶作山水,笔致圆浑细腻,色彩古艳雅逸,意态生动。此幅《四季花木图卷》,所绘松柏花卉,笔力雄健,自然神趣,加之于右任亲跋,锦上添花,实属盖世之上乘佳作也。 399  弘一 书法 水墨纸本  立轴  132×34cm 出版:1.《弘一法师书法集》图19,上海书画出版社,1997年5月第2版。 2.《弘一大师遗墨撷萃》(上),P216,河北省佛教协会,2002年10月第一版。 3.《中国书法鉴赏 第二辑 于右任沈尹默李叔同书法鉴赏》,P217,中央编译出版社,2005年4月第一版。 4.《海派代表书法家系列作品集�弘一》上海书画出版社,2006年12月第一版。 5.《弘一大师全集》书法卷第九册,P218,海峡出版发行集团,福建人民出版社,2010年1月第二版。 6.《中国历代名家名品典藏系列 近现代书法 弘一》三希堂藏书系列,P96,中国书店,2011年10月第一版。 7.《弘一书法集》,P98,海峡出版发行集团,福建人民出版社,2014年2月第一版。 8.《弘一书法珍赏》,P96,线装书局出版发行,2015年1月版。   弘一法师精通绘画、音乐、戏剧、书法、篆刻和诗词,中国话剧的开拓者之一,是近现代最具才气横溢的艺术教育家,一代高僧。其书法艺术淡远而持重,简淡而至美,达到了“朴拙圆满,浑若天成”的境界。一字一划皆灌注着他虔敬而朴素的心,渗透着一种稚拙而烂漫的禅趣。 400  袁克文 书联 水墨纸本  立轴  170×36.5cm×2 备注:上款人独鹤道兄,即严独鹤(1889—1968),浙江桐乡乌镇人。民国沪上著名新闻人、作家,主持《新闻报》长达30余年。   袁克文为民国四公子之一,自幼聪明过人,熟读四书五经,精通书法绘画,喜好诗词歌赋,收藏书画古玩等。其书法,真草篆隶兼会,无不精通。其中最为擅长的还是楷书和行书。他的楷书,得颜真卿之法乳,上溯三代秦汉,遍览魏晋六朝。篆书绝少,隶书亦不多见。此联结字展促有姿,气格闳恢,为其难得精品。 350  胡适 书法 水墨纸本  镜心  43×27cm 备注:1.此作得自台湾资深藏家。 2.上款人“竹铭学长”为著名土木工程专家凌鸿勋。   胡适,安徽绩溪人,现代著名学者、诗人、文学家、历史家、哲学家。因提倡文学革命而成为新文化运动的领袖之一。1939年还获得诺贝尔文学奖的提名。胡适的书法是典型的学者书法,又有着较为深厚的书法功底,其书舒适文雅,含蓄内敛,体现了其内在的文化涵养。   此书上款人为著名土木工程专家凌鸿勋。凌鸿勋(1894-1981),字竹铭,中国土木工程专家,于1915年上海工业专门学校(交通大学前身)毕业后赴美,在哥伦比亚大学进修,1918年归国。20年代历任代交通大学教授、校长等职;20年代末至40年代,历任铁道部和交通部技正;1945年起担任交通部常务次长,50年代初去台湾任台湾大学教授,后连任台湾石油公司董事长。 307  钱松喦  石涛诗意图 设色纸本  镜心  46×34cm 出版:《钱松喦画集》,P54,凤凰出版社,2006年。   浓厚的时代生活予以钱松喦画作无限生命力,堪称本世纪卓有成就的艺术大师。钱松喦画风早年受石谿、石涛影响颇深。但他不拘限于形似,而强调骨法用笔,喜用雄浑古拙之“颤笔”,自诩为“浑厚沉着”。在运用色彩上更大胆突破、绚丽明艳、五彩斑斓、令人振奋,过目难以记怀。他的艺术成就,受益于满腔爱国热忱和深厚的文学底蕴。 308  钱松喦  云海松涛忆黄山 设色纸本  镜心  51×83cm   钱松喦的绘画艺术,具有浓烈的民族风格和深情的韵味。《红岩》、《常熟田》、《黄洋界》等皆是其典型代表作品,这些作品在中国艺术史上是革新中国画的典范,具有里程碑意义。其绘画无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句都匠心独具,不落俗套。这与画家的文学修养、书法功底有极大的渊源。钱松喦先生毕生业精于勤,卷不释手,书不离手,诗句常在口,丹青频出手。年至耋耄,勤奋之习未改,探索之心不息。 331  宋文治 洞庭西山胜览 设色纸本  镜心  39×59cm 备注:宋玉麟题边跋。   宋文治先生起初从清初“四王”入手,笔墨精妙,品味高雅,继而又上溯明、元、宋笔墨韵致,兼学南北诸家。曾得朱屺瞻陆俨少二老指点,又从张石园、吴湖帆学画,得见大量名家真迹,心摹手追。特别是在解放后他开始背起画夹走向自然,广师造化,进一步融合诸家诸法,致力于探究以传统笔墨表现新时代风貌,历二万三千余里,创作出大批讴歌祖国山河的、属于自己的、融入了新时代特点和现代人感情的山水画。 311  魏紫熙 太行春早 设色纸本  镜心  127×68cm   魏紫熙以山水画名世,有深厚的传统功力。早年曾受赵望云、张大千等现代名家影响。传统人物画兼取中西,博采众长,深入现实,追求生活之美,由衷地表达个人心声。山水画由清初画坛“四王”入手,上溯宋、元诸家,尤得范宽、燕文贵、“南宋四家”、石涛、梅清、傅抱石等古今名师之丹青精髓。他始终坚持“外师造化,中得心源”,弥补自身不足,在长期实践中逐渐地形成了自己的风格图式和笔墨特色,为中国现代山水画的发展注入了新的内容与生机活力。   南京经典2018春季拍卖会   预展时间:7月20日——21日   拍卖时间:7月22日   展拍地点:南京金奥费尔蒙酒店二楼金奥厅(江东中路333号) 责任编辑:小旭
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